《電影藝術與社會(三)批判理論明鏡下的電影社會史》



電影藝術與社會(三)批判理論明鏡下的電影社會史

大師經典作品、新浪潮及後續發展、東歐及第三世界電影的社會革命

二次大戰之後，世界電影出現了不少影響深遠的大師及其作品，需要深入審視理解。當然還有法國新浪潮電影的出現，它成為繼法國詩寫實主義《第一册》及義大利新寫實主義《第二册》之後，第三波影響世界電影的潮流，它更造就了德國新電影及美國新好萊塢的發展及嶄新表現形態。最後，聚焦東歐及第三世界電影，是非常重要，因為它們把登峯造極的電影藝術表現，結合了最深刻的社會政治批判及導引出翻天覆地的社會改革。這些都是本册全力探討的世界電影史中，最核心及最具影響力的潮流。

• 
  
  

  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  史文鴻
  
  生於香港，德國柏林自由大學哲學博士，博士研究課題為社會美學， 特別以電影藝術價值作學術研究及探討之中心。曾任教於香港浸會學院(今香港浸會大學)、香港嶺南大學及香港理工大學，現任台灣崑山科技大學視訊傳播設計系 及媒體藝術研究所教授。研究課題為批判社會理論、價值論、電影史、電影美學、大眾文化及文化研究等。
  
  個人作品：
  
  《媒介與文化》(1989)
  
  《史文鴻的大眾文化批判》(1992)
  
  《史文鴻的電影評論》(1992)
  
  《西方當代美學:問題分析與理解導向》(1992)
  
  《史文鴻的社會文化批判》(1993)
  
  《媒介與文化》(1993)
  
  《電影文化、理論和批判》(1995)
  
  電影雙周刊執行編輯
  
  香港《號外》執行編輯
  
  台灣《號外》總編輯
  
  《明報周刊》執行編輯
  
  曾任亞洲電視編劇及電影製片、編劇、副導演、導演、策劃、監製
  
  《等待黎明》、《生死線》、《殭屍返生》、《義本無言》、《喋血江湖》、《慾燄濃情》、《強姦案中案》...等等
  
  出版：
  
  《風暴前線》(1998)
  
  《1970s》(2010)
  
  《尋港》(2013)
  
  

• 
  
  目錄 9
  
  第三冊册序言 13
  
  第一章 電影大師的電影藝術
  
  (一)麥斯．奧佛斯的法國風格主義作品︰ 15
  
  《輪舞》、《歡樂》、《貴婦的耳環》及《羅拉．夢緹斯》
  
  (二)否定與自毀 - 托馬斯．曼的《魂斷威尼斯》的資產階級氣質與
  
  維斯康堤的解讀 36
  
  (三)庫柏力克的三部早期作品：《殺手》、《光榮之路》及
  
  《萬夫莫敵 / 風雲羣英會》 50
  
  (四)《一樹梨花壓海棠》 66
  
  (五)《密碼一一四 / 奇愛博士》 69
  
  (六)《發條橘子 / 發條橙》 74
  
  (七)《亂世兒女》 79
  
  (八)柏格曼的《第七封印》 86
  
  (九)《野草莓》 91
  
  (十)比利．懷德的《公寓春光》 96
  
  (十一)史柯西斯的《計程車司機 / 的士司機》 106
  
  第一章註解 112
  
  第二章 法國新浪潮的衍生、發展與影響
  
  法國新浪潮興起的文化及社會因素 131
  
  (一)馬盧的《從電梯到絞刑架》 134
  
  (二)楚浮 / 杜魯福的《四百擊》 138
  
  (三)雷奈的《廣島之戀》 143
  
  (四)高達的《斷了氣》 146
  
  (五)楚浮 / 杜魯福的《祖與占 / 夏日之戀》 150
  
  (六)雷奈的《美國叔叔》 155
  
  第二章註解 162
  
  第三章 東歐電影的發展：由傷痛回憶到探索及批判
  
  東歐電影傷痛的反省及批判 165
  
  (一)第一階段：德國納粹殘害的傷痛
  
  (A)華依達的《一代》 167
  
  (B)朱蓋依的《士兵之歌》 170
  
  (二)第二階段：打造社會主義之路及身份
  
  (A)華依達的《灰燼與鑽石》 177
  
  (B)沙寶的《父親》 185
  
  (三)第三階段：對社會主義制度僵化的撻伐
  
  (A)波蘭斯基的《水中刀》 191
  
  (B)華依達的《大理石人》 197
  
  (C)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《機遇之歌/盲打誤撞》 207
  
  (D)阿布拉澤的《懺悔》 214
  
  (E)庫斯杜力卡 / 古斯圖力加的《爸爸上班去 / 爸爸離家上班去》 219
  
  (F)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《殺誡》 225
  
  第三章註解 231
  
  第四章 德國新電影的社會反省
  
  德國新電影 237
  
  (一)法斯賓德/法斯賓達的《寂寞芳心/深閨怨婦》 238
  
  (二)法斯賓德/法斯賓達的《瑪莉亞．布朗的婚姻/婚事》 245
  
  (三)舒倫道夫的《人道毀滅 / 完結的一槍》 250
  
  (四)舒倫道夫的《鐵皮鼓/錫鼓》 256
  
  第四章註解 262
  
  第五章 義大利粉西部片及晚期西部片的社會及藝術探索
  
  義大利粉西部片的興起及影響 267
  
  (一)里昂尼的《荒野大鏢客 / 獨行俠連環奪命槍》 268
  
  (二)里昂尼的《黃昏三鏢客 / 獨行俠決鬥地獄門》 272
  
  (三)柯布奇/哥布西的《廸亞戈 / 游俠蕩寇誌》 278
  
  (四)里昂尼的《狂沙十萬里 / 萬里狂沙萬里仇》 282
  
  (五)畢京柏的《日落黃沙 / 流寇誌》 287
  
  (六)希爾的《虎豹小霸王 / 神槍手與智多星》 291
  
  (七)西米諾 / 契敏奴的《天堂之門》 294
  
  第五章註解 300
  
  第六章 第三世界電影的落後體驗及社會反叛
  
  第三世界電影的界定 303
  
  (一)貧窮、落後、殖民及帝國主義
  
  印度：薩雅吉．雷 / 蕯耶哲?雷的《大路之歌》 304
  
  (二)帝國主義的殘害與社會革命的代價
  
  古巴：阿萊亞的《落後的回憶》 307
  
  (三)第三世界落後的種種型態
  
  土耳其：吉奈伊 / 瑾尼的《牧羊人》 315
  
  (四)殖民主義的殘害
  
  塞內加爾：塞姆班《第阿諾亞戰場》 326
  
  (五)第三世界的社會壓迫與鬥爭
  
  菲律賓：布洛卡的《為我們而戰》 334
  
  第六章註解 342